一、早期經(jīng)歷與作品

1950年生于陜西西安，18歲在農(nóng)村插隊(duì)后專業(yè)到陜西咸陽國棉八廠當(dāng)工人。但因喜好攝影，，他選擇了走上藝考這條路，經(jīng)過自己的努力幾次失敗后終于與1978年考入北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠擔(dān)任攝影師。1985年因擔(dān)任陳凱歌導(dǎo)演的電影《黃土地》的攝影而獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。之后出演吳天明導(dǎo)演的電影《老井》（1986）并獲得東京電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。1988年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片《紅高粱》并獲得第38屆德國柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)而一路走紅。之后又拍攝了《代號(hào)美洲豹》（1988）、《菊豆》（1990）、《秋菊打官司》（1992）、《活著》（1994）、《一個(gè)都不能少》（1998）、《我的父親母親》（1999）等影片。2002年導(dǎo)演影片《英雄》，作為張藝謀第一部武俠商業(yè)大片，在票房上取得了巨大的成功，開創(chuàng)了中國的大片時(shí)代。接著又導(dǎo)演了《十面埋伏》（2004）、《千里走單騎》（2005）、《滿城盡帶黃金甲》（2008）、《三槍拍案驚奇》（2009）、《山楂樹之戀》（2010）和最近的影片《金陵十三釵》（2011）。出拍攝電影之外，他還擔(dān)任了我國2008年創(chuàng)辦奧運(yùn)會(huì)開幕式、閉幕式的總導(dǎo)演，并曾多次應(yīng)邀擔(dān)任柏林、威尼斯等國際電影節(jié)評(píng)委，并先后擔(dān)任第18屆東京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席和第64屆威尼斯國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。此外，2010年，他還獲得美國耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士稱號(hào)。2011年11月24日，他獲得第五屆亞太熒屏獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮國際電影制片人協(xié)會(huì)頒發(fā)的“亞太電影杰出成就獎(jiǎng)”，成為首次獲得該榮譽(yù)的中國電影藝術(shù)家。

二、藝術(shù)特色：

1、“個(gè)體意識(shí)”和“生命意識(shí)”的表達(dá)：

上世紀(jì)80年代以來的文化全球化大背景下，作為一定歷史時(shí)期精英知識(shí)分子代表的“第五代導(dǎo)演”們懷著民族振興的理想，深刻地反思本民族的文化痼結(jié)，熱切地呼喚民族的復(fù)興與振興。張藝謀的“紅色三部曲”（《紅高粱》、《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》）就是其中最有代表性的影片。其給觀眾帶來視覺中極強(qiáng)的視覺沖擊力的同時(shí)表達(dá)出的強(qiáng)烈“個(gè)體意識(shí)”和“生命意識(shí)”。同時(shí)，他還秉持“中國傳統(tǒng)文化”批判者的文化立場，通過在電影中對(duì)于傳統(tǒng)文化（儀式）的展現(xiàn)，從而進(jìn)一步對(duì)其進(jìn)行有力的控訴，展現(xiàn)著傳統(tǒng)文化對(duì)現(xiàn)代人性的扼殺。

2、色彩的喜好與運(yùn)用

從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到最近的《金陵十三釵》，為了在主題的表達(dá)和人物的成功塑造，張藝謀更是在色彩的運(yùn)用上下足了功夫。電影《我的父親母親》中黑白與彩色的“顛倒”運(yùn)用，更是將影片的主旨予以闡釋：表達(dá)了我的父親與母親之間那份真摯而唯美的愛情故事，肯定了純真愛情的偉大。影片《英雄》更是通過紅、藍(lán)、白、綠、黑五種顏色的設(shè)定承擔(dān)著影片的敘事功能，而也正如此使其在某種程度上受到電影人的批評(píng)，可是其票房卻不降反升，由此締造了當(dāng)時(shí)中國電影屆一個(gè)神話。2011年的《金陵十三釵》對(duì)色彩的運(yùn)用更加登峰造極：將最剛毅的色彩給了戰(zhàn)士；最樸實(shí)的色彩給了女學(xué)生；最斑斕、美麗、豐富的色彩給了秦淮風(fēng)塵女子等等，這一切都足以看出，張藝謀導(dǎo)演對(duì)于色彩的喜歡與執(zhí)著的追求。

3、電影《英雄》的意義：

2002年的電影《英雄》在我國的電影史上可以說具有非常重要的地位。其不僅僅是我國第一部真正意義上的大制作，還是第一部商業(yè)的大片。其3000萬美元的投資，召集了當(dāng)時(shí)我國電影界的精英：導(dǎo)演張藝謀，攝影杜可風(fēng)，音樂譚盾，武術(shù)指導(dǎo)程小東，演員李連杰、梁朝偉、甄子丹、張曼玉、章子怡、陳道明等等，采用了好萊塢的宣傳營銷策略，從而使得將其成為了一時(shí)的文化熱點(diǎn)。并以2億5千萬的國內(nèi)票房收入創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)我國電影票房上的神話。也正是由此開創(chuàng)了我國電影大制作、大投資的先河，從而刺激了我國電影的市場，并未接下來一系列的大制片提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，于是接下來我開始了步入了大制片的時(shí)代：我國的電影人開始制作拍攝了《無極》、《十面埋伏》、《夜宴》、《功夫》、《滿城盡帶黃金甲》等等一些的話語大片。并且其在國內(nèi)和國際上取得了不俗的成績。同時(shí)，也正是《英雄》成功走入世界電影市場，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了我國電影在世界電影市場的影響力。另一方面，也正是這些大制片的拍攝與制作，從新燃起了觀眾觀看電影院的熱情，開始逐漸的走入電影院，從而進(jìn)一步激活了我國國內(nèi)的電影市場。于是我們可以說，華語電影在困厄、徘徊許久之后，終于迎來新的“電影天地”。
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