版式設計一直是圖書設計的薄弱環(huán)節(jié),大部分出版社會將版式設計直接交給排版公司處理，而排版公司擁有的只是一些固定模板，美術編輯基本上與版面設 計無關，這樣的處理方式對于學術類圖書而言尚可，但對于具有相當發(fā)行量的暢銷書而言顯得美中不足，因為讀者在選擇圖書的同時也會注重圖書的版式設計，好的 設計可以使圖書增加文化附加值。了解當代圖書版式設計的特點，可先從圖書版式設計的發(fā)展歷程談起。
    首先出現(xiàn)的書籍的古典版式設計，是由 德國人谷登堡（Gutenberg）創(chuàng)造于550多年前，當時他為拉丁文的經典圖書《圣經》做版面編排，在面對這個難度頗大的任務時，他最終決定以圖書訂 口為軸心，左右兩頁對稱裝訂的基本形式，版面上空白與非空白部分相互協(xié)調，沒有文字印刷的部分圍繞文字雙頁組成了一個保護性的框子，文字圖片被嵌入版芯之 內，這種理性分割的形式貫穿整本書的始終。谷登堡成為西方活字印刷和圖書編排的始祖，古典版式設計由于其結構謹嚴、形式典雅大方，在相當長時間受到讀者的 青睞。
    其次出現(xiàn)的是產生于20世紀20～30年代西歐國家的網格設計，它完善于50年代的瑞士。網格設計是運用固定的格子設計版面的方 法，把版心的高和寬分為一、二、三及很多的欄，圖片與文字安排于欄中，使版面取得有節(jié)奏的組合，在圖片的空白空間安排文字。這種設計后來受到瑞士的國際風 格影響，呈現(xiàn)出以簡潔明快的版面編排和無裝飾字體為中心，形成高度功能化、理性化的版面風格，目前我國大部分排版公司使用的版面設計模板就是從網格設計變 化而來的。 
    到了20世紀80年代，創(chuàng)意版式設計興起，最重要的代表人物是美國的戴維·卡森＊和英國的尼維利·布羅迪＊＊，他們結合勒 曼·雷納基的光感抽象詩意攝影、哈特菲爾德的攝影蒙太奇手法，通過放大、縮小、朦朧、疊加等諸多手法變化形象，使版面有了速度感、光感、不確定性等特色， 通過對這些流派風格的吸收與消化，創(chuàng)意版式設計擁有了既單純又包含復雜、多樣的形式，形成了既糅合了現(xiàn)代視覺語言，又與普通版面設計原則背道而馳的叛逆風 格。如：戴維·卡森負責設計的《光束槍》雜志版面，除了設計有大量原創(chuàng)圖形外，卡森的另一個重要的設計方法是采用電影邏輯的方式來設計版面，畫面是流暢 的，并且從一頁到另一頁之間具有銜接的處理，把前后的頁利用設計和圖像連帶起來，使之成為一體，這種做法在版面設計中也是一個創(chuàng)舉。
    創(chuàng) 意版式設計的重要特點是其實驗性，體現(xiàn)在書籍版面設計上是無邊界性。版面打破傳統(tǒng)的天頭、地腳，內外留白邊地概念，排版過程中，文字與圖形常常沖出原有位 置使讀者產生聯(lián)想，借助線條、色彩、肌理、光線、空間等因素形成自身的形式規(guī)律。設計的形式與內容關系可以是以形式表現(xiàn)內容，也可以是形式的自我表達。如 果說，印刷術的發(fā)明改寫了圖書的歷史，那么創(chuàng)意版式設計的出現(xiàn)則帶來了根本的設計變革：版面設計形成了自身的設計語言，圖書設計師們不得不面對著新媒介迅 速轉型，這種轉型具體說來有如下特色：
    1.字體設計的不斷進步是創(chuàng)意版式設計的特色之一。電腦字體是從工業(yè)革命以來標準化的逆轉，呈現(xiàn) 非標準化、民主化的趨向，是字體設計上的重大轉變。字體設計者從原先的手工雕刻金屬字體的勞作中解脫出來，他們的精力可以更多地關注設計表現(xiàn)問題，如：古 典字體與現(xiàn)代字體的結合問題，以及如何增強字體的新穎性、創(chuàng)造性等方面。如：《光束槍》的版面編排，多變的字體帶來版面的新鮮感，反映出時間的流動感、速 度感、聲音效果，賦予版面以生命的意象。
    2.圖文混排是其特色之二。在創(chuàng)意版式設計中，版面中每一個字體、符號、圖片都是畫面中的有機 元素，可以將圖形做虛與實的對比處理，文字與圖片之間互相穿插、混雜、融合，整個版式設計被當做一幅畫來“繪”成；字體與圖形的運動方向、速度感相配合， 兩者的疊加、重合增加了版面的層次感。一般說來，創(chuàng)意版式設計手法有線性方法、空間壓縮方法、平行文本、多層、矩陣以及形成網絡層次等。如：中國著名設計 師呂敬人設計的《梅蘭芳全傳》，是一本通過圖形傳播信息的圖書，他極其注重圖片和文字的巧妙搭配。設計師用藝術的眼光平等對待圖文，最有特點的是書的切口 印刷了兩張梅蘭芳大師的劇照，隨著讀者左翻和右翻分別顯現(xiàn)，這一創(chuàng)意使得圖書具有很高的收藏價值。
    3.“圖像化”是特色之三。在創(chuàng)意版 式設計中，圖片是圖像，文字也是圖像，版面中文字經過配合圖形的形象化處理，可以當做圖形來閱讀，設計者可以對版面上的圖像進行拼貼、消退、淡出、加輪廓 線、重疊、增減透明度、強化符號形象等的處理，真正做到了“只有想不到，沒有做不做”，同時，我們又能制作高科技的，非自然的抽象圖形，人工的效果有時要 好于自然的形象。如：柏林“合善設計公司”上海分公司設計、中國青年出版社出版的《名師高徒系列設計叢書》，圖書版式設計在于加強讀者的視覺享受，甚至在 訂口中安排的字體有點不可辨認，筆者的理解，這些都是形式美的需要，讀者對于很想了解的信息自然會努力去看，設計應注重讀者閱讀的趣味性和體驗。
    4. 色彩運用是創(chuàng)意版式設計的特色之四。當今的圖書印刷逐漸突破了以單色為主的局限，用雙色、彩色成為主流，主要原因是讀者渴望彩色的圖書。在版式設計上，全 書的色調，明度都要仔細推敲，這也是圖書一個很好的賣點，色彩可以有豐富的層次，滿足讀者的視覺需要。如：有關國際平面設計聯(lián)合新會員介紹的圖書《新聲 音》，版面的色彩搭配極具對比性，給人造成一種五彩繽紛的印象。圖書書脊加上了一個顏色非常逼真的耳朵，翻動它時印刷在其中的“AGI”和 “new voice”就開始發(fā)生大小變化整本書像一場視覺的盛宴，能帶給版面設計者以大量的啟迪。
    總之，創(chuàng)意版式設計是20世紀末人 們多角度思考問題的集中表現(xiàn)，它啟示了新世紀圖書版式設計的發(fā)展方向。創(chuàng)意版式設計除了吸取網格設計中以良好的視覺傳達功能，追求簡潔、準確、有效的版面 設計，而且吸收波普設計的精髓，強調探索，肯定直覺，充滿幻想。當今圖書的版式設計正需要挖掘和利用這些最具活力的特性。應該說，創(chuàng)意版式設計自從誕生的 第一天開始，就呈現(xiàn)著諸多感性的、詩意的設計特征，注重技術性、實驗性、創(chuàng)造性。在這個“讀圖時代”，創(chuàng)意版式設計是大勢所趨，必將成為主流的圖書設計方 式之一。
（作者單位：復旦大學藝術設計系）
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[5] Layout Workbook: A Real-World Guide to Building Pages in Graphic Design，by Kristin Cullen，Rockport Publishers，2007